偏有侠心，才绘雄风啸山林

——郑强画虎印象

□　王炳学

青年画家郑强以画虎著称，并荣膺画虎百家称号，取堂号曰百虎轩。己亥中秋佳日，受邀参加郑强画虎的精品展览，欣赏郑强的数十幅画虎新作，给人眼前一亮的感觉。

自幼酷爱绘画艺术，初学花鸟而后专攻画虎，幼年系统的绘画基础训练，为郑强的艺术追求提供了坚实的技法保障。郑强祖籍沧州，作为武术之乡，沧州自古尚武之风盛行，在沧州，可以说无村不习武，所以，沧州人天生有一种豪放粗犷和侠义之气。受父辈熏染，郑强心内亦多侠肝义胆，喜欢以虎啸山林、兽王雄风为题材，表达个人内心情感和艺术理想，应该是郑强选择虎为创作主攻方向的原因。

郑强自幼习武，喜酒而善饮，在郑强敦厚的外表内，是其心游山岳，灵魂深处的那份桀骜与脱俗。“不入虎穴，焉得虎子”。在学习画虎过程中，为了熟悉虎的生活习性，郑强经常到动物园里观察虎的动态及神情，了解虎的骨架肌肉及皮毛的组织结构，并学习虎的解剖理论，而后进行艺术实践，几年时间，画下了写生稿不下千篇，为以后的创作积累了丰厚的素材。

郑强笔下的虎能准确抓住物象之形。画家的造型能力是基本功，对于物象的笔墨语言描绘，首先需察其形、观其象，准确把握。这一点历代画家都深有体会，南朝宋画家宗炳在《画山水序》中就有：“以形写形，以色貌色。”之说，谢赫六法第三即为“应物象形”。得益于长期观察和心追手摹，郑强能非常准确地抓住虎的外形。在他的笔下，无论工笔还是写意，对于形的把握非常精准，无论是行走还是坐卧，其对虎的肢体、身型的设计和位置殚精竭虑，都能很准确的描绘。

郑强笔下的虎能准确抓住物象之神。形与神是画家艺术表现的两翼，缺一不可，虽然有的画家因种种原因，过分强调取神遗貌，突出物象神韵的表达。但客观地说得貌而失神、得神而遗貌，都不是绘画艺术的最佳选择，形神兼备才是画家笔下的较高追求。在准确把握虎的外形的基础上，郑强更注重对虎的神韵的把握，他笔下的虎，不管是上山下山，不管是行还是卧，动静之间，雄风不减，虎威不减，步步生风。

如今年夏天所绘下山虎，猛虎下山，威风八面，气势夺人；如名为《初霁》的一幅作品，一家五口，虽立于寒雪之中，但雄虎身上的威严与气势犹在；《雄风万里》中，我们仿佛能听到撼动山岳的声声虎啸；《傲雪》中虎目中的杀气和腿骨高耸的霸气；《啸月》中的傲然长啸。郑强用手中的画笔，将虎的八面威风和兽中之王的霸悍之气淋漓尽致地表现出来。

郑强笔下的虎能准确抓住物象之情态。虎有百态，其情若人。《云淡风轻》中的五只虎，大小有别、情态各异、无一雷同；《松荫纳凉》中的一家三口，小虎的憨态，慈虎的安逸，雄虎的慈爱，跃然画面；《烟霞问讯》《秋声秋色》《两小无猜》《晚霞》等作品中的情态表现，或威严、或温顺，具有极强的艺术表现力和感染力；《云外飘香》《梨花颂》中的醉虎和睡虎亦在情态表达上别有趣味。

郑强以个人极强的绘画功力，细致描绘每一个细节，如钢丝般挺拔而根根直立的虎须，逼真的毛发撕画，虎皮斑纹的处理，精到而细致。他不放过任何一个细节，对眼睛瞳孔的描绘，每一根脚趾的细节处理，都精心精准描摹。郑强的每一幅作品中都有情节有故事，他不是单纯地为画虎而画虎，强烈的生命气息在画面流动，一种生活的温情在画面飘荡，《母子情》《秋声赋》《悄悄话》所描绘的生活情趣充满温暖与温馨。

在构图上，郑强的每幅画都独具匠心，倾注了大量心血。在突出主体物象的同时，巧妙补景，所补之景，无论是松竹花草，还是点苔，都深思熟虑而恰到好处。郑强偏爱以红色醒画面，颇有画胆，《秋色宜人》中的红叶，《酒醉桃花宫》中粉色的桃花瓣和大红的酒坛盖，还有数幅画中自然搭配的红竹，暖暖的中国红，成为他点景的主选色彩。

画虎画人画精神，虎是中华民族比较喜爱的自然物象，虎的雄风和精神也是中华民族不折不挠的奋斗精神写照，郑强以虎之精神写人之精神，更是自己内心一种个人情感集聚的笔墨生发。虎虎生威、虎虎生气，郑强用手中的画笔，艺术地诠释了时代的奋进精神。也藉此希望郑强的艺术道路与其笔下的虎一样，以虎虎生机迈向新的高点。