吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。

吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

善用残损

残损是篆刻艺术中的一种自然现象，因年代久远，使用多时，印章会自然残蚀，加之保护不当，常有碰撞，跌落，因而致残。日久，印人从中寻其规律，有意使之残损，使得残损成为篆刻治印中一种特殊的技巧和手段。

残损的手段虽然多表现在刀法运作或修改之时，尤其是在作品最后阶段，总是在不断地斟酌损益中以求达到气韵生动等目的，但有些残损如空白、虚实、疏密等方面，皆与章法有着密切的联系。而且有时残损并不是最后的手段，而是事先在设计章法时就考虑其中了。

吴昌硕在篆刻艺术创造领域中的独特点之一，就是巧妙地使用残损。变残损为神奇，化残为全，化印面境界有限为无限，这有不少的技巧与使用原则，除在有关章节中略述之外，这里仅就它与章法有关的实用原则与主要规律来阐明。

吴昌硕善用残损，首先是掌握残损在篆刻艺术中的审美价值与作用，即它的美学品位；其次是胸中有数，灵活运用，即他在章法中所说的“何处开门，何处启窗”，这就是有意的留空。古代窗子，也多种多样，有门扇窗、花格窗，多角组成的七巧格窗，等等，这个“窗”就涉及留空留残的部位、大小和形态；再则是操作时运用多种表现技巧与手法，使之残缺自然，富有变化，增强势韵，并与印文主体息息相关，紧密相扣，水乳交融。衬托出主体的雄伟庞大之气派，或左右延展，或往上升腾之势，或于印底与点画间的空白处，以破除平板，使左右上下透气、空灵，或使印文的点线与印边栏的线条残损，产生形断意连之效果。进一步则是使残损的点或线不相雷同，有变化，使全印章法组构成有不同节奏的线或“残损带”，产生音乐般的节奏韵律感。一方小印犹如一首优美的交响诗。

下面将以具体印例粗略阐明之。

助增气势

如“堂”是独字小印，缶翁将字挤满印边，其边有的细而残，有的则全被字线所占，似有印字溢出印面之感，可见其气魄堂堂，有雄伟之态。

堂

“金”细线一字，其圆圈边线细而残，亦为突出字之全也。

金

“处其厚”右上两处无边，左有残，底边厚重，其边与字间空白较多，印字似突破上边，有上升之势，尤其“其”“厚”两字，造型头大尾小，似有火箭腾空之势。

处其厚

“石隐”椭圆形印，“石”“隐”两字笔画略重，而印边细残，断断续续，若有若无。其边线之残断，正是为陪衬主体文字的稳重雄浑突出之势。

石隐

“小名乡阿姐”其右边线残损，正是为了陪衬“小”字三竖画的挺劲与上升之势；其他两行，上与左皆无边栏护佐，加之底边又厚实，好似衬托出印文有扩大扩张之势。

小名乡阿姐

“半日村”右边与底边厚且实，左边与上边有数残点以示边意，“半”“村”两字下方多空处，为陪衬印文字体的厚重、浑厚与往上升腾之势态。

这些助增气势的章法，多是在设计初稿时而定，即成胸有成竹的落笔。

增强韵律

“莫铁”一印，两字竖横排，其“莫”字较窄，故中加一界隔，似分实合，增强全印团聚。其左下至右中，再往左上延伸，开成一条由残点所组成的有聚散、多少、疏密的“点带”，有旋转向上又回升的韵律感。

莫铁

“安吉吴俊章”印底亦多残点，粗看似零乱，细审则可知是视字的空间而有意安排的残破点，众多不同的点，作有聚散、有节奏的分布，形成一个有行进动向的线带。

安吉吴俊章

“聋于官”底面的残损点的分布，则可看出是由另一形态的动感线所贯穿，并有小的照应。

聋于官

“刘五”的底部残损，是由一条主线，两小条分线陪衬而行进的。

刘五

“周甲后书”与“质公”印面上的残损，均是以线上的残损为主。因两印朱白文各一，故在其线上的表现也略异。白文印中以线为主的残损，间或也有印地的残损，其目的：一是为破除平行线之间的呆板；其二也为组织成韵律，不至零乱无秩序。朱文印则主要是残损在线上，其目的同白文印一样，是为增加线的虚实变化，增强线与全局的韵律感，使全印平稳、灵动而又富有生气。

质公

化板为活

化印面板滞之处，一是为了衬托主体的印文，二是为了使雷同的线有变化，三是为了使印面灵活透气。这些化板之处皆应依章法整体需要而定大小、长短、疏密以及残损之程度。若过度则松、散、滥，若不及则未能达到预期目的。

“石隐”印中“隐”字“阝”部靠印边，因两线平行冲突，故主要破残之，其他处小破以呼应。

石隐

“竹洞门楣”主要破在“洞”下，避免过重及封死，次在“竹”右上与“门楣”之左边，一求呼应，二求透气。

竹洞门楣

“爱己之钩”主要破在密布线条的“爱”“钩”二字间，以求空灵，化板为活也。

爱己之钩

“谢毓洙之章”印中竖线较多较直，残破主要在竖线重复之处，以使黏合，破其平板。如印中“毓”字“每”部，“谢”（謝）字“言”部等处。其他线上和底部，亦略有一二残点，以求呼应也。

谢毓洙之章

“吴育之印”亦属印底之残损，主要残损点分布在“之”“印”两字笔画间与其他字间距中的空白处，以求全印的浑朴、苍茫、厚重与团结一气。

吴育之印

“我爱宁静”主要破残其印底，“爱”与“静”字下部，由于近边留空较多，为破平板与章法上的联气（有线条示意处），故以不同疏密而破之。

我爱宁静