简介 王季迁(1907-2003) 又名王己千。由于嫌“季迁”笔划太多,改为“己千”,取“人十之,己千之”之意。他称:“别人学十次就会的东西,我要学一千次,因我的天分没有别人高”。1907年生于苏州,早年师从收藏家兼画家吴湖帆,晚年定居美国。他的藏品涵盖宋、元、明、清历代珍品。晚年,王季迁将大量藏画卖给美国纽约大都会博物馆,由此毁誉不一。

北宋 郭熙 秋山行旅图

五代董源 溪岸图

　　“我的收藏，既不为名，又非为利，是从学画的目的而开始的，此志始终不渝。”

　　“别人说我是个大收藏家，其实我是画画的。” ——王季迁

　　王季迁书画收藏品俨然一部中国美术史的缩影。其作品年代跨宋代至清代，内容涵括了从职业画师到文人、从道教到佛教内容、从承传正统到纯粹个人主义等中国美术史上重要门派和画家的作品。

　　1999年，王季迁将包括《溪岸图》在内的12件藏品卖给大都会博物馆。他曾说：“我视此画如同亲生女儿，《溪岸图》找到大都会这样一个好归宿，就好像自己的女儿嫁到一个好丈夫一样，更有意义。而且，这样既有名又有一些零花钱。”

　　宁愿省吃俭用来攒钱购藏品

　　王季迁1907年生在苏州，王氏家族本为历代显宦的东吴世家、书香门第，其祖先王鏊（1450-1524）在明代时官拜宰相，且为著名书画家和文学家。当时王氏家族已经开始收藏书画了。清初，花鸟画家王武及文学家王芑孙，也是王季迁的前人。

　　秉承家学，王季迁很早就开始学画，也因为学画才开始收藏。“我的收藏，既不为名，又非为利，是从学画的目的而开始的，此志始终不渝。”他解释说，旧中国没有博物馆，一般收藏家将古董视为“传家宝”，不轻易示人。为了参考别人的作品，提高艺术水平，开始时是想买一幅好画慢慢欣赏、揣摩，而不是收藏。没想到“无心插柳”，日积月累，手头上攒了不少藏品。有时看到另外的好作品，手头又没有余钱，便将原有的卖掉，再换钱买别的。

　　由于要收藏，王季迁的钱似乎永远不够用。“别人是有一百万，买一二十万元的东西，我是有一百万，花到九十多万来买东西，剩下的真是所余无几。”也因此，王季迁在生活中自奉甚俭，宁愿省吃俭用来攒钱购藏品。

　　和所有的藏家一样，王季迁也“缴了学费”。他曾对人说：“我买的第一幅画就是赝品。”当时他还是16岁，央求母亲花500大洋给他买了一幅“王石谷”的山水画，后来才知是赝品。“这件事很有好处，给了我一个深刻的教训”。

　　用12幅明清书画换来《溪岸图》

　　由于对中国书画有真切的认识，王季迁在书画鉴定上把笔墨风格放在首位，在鉴定方面很有见地。美国主要博物馆和拍卖公司，都争相请他当顾问把关。他凭借独具慧眼的鉴赏能力和汰旧换新、以藏品换藏品的手法不断收藏，也成为名闻世界的大收藏家。1999年，已经93岁的王季迁还在纽约拍卖会上以143.25万美元拍得北宋郭熙的《秋山行旅图》，以18.95万美元拍得唐寅的《万壑古松图》，可见王季迁手笔之大。

　　他收藏书画的数量和质量，在私人收藏家中也是首屈一指。王季迁平生最得意的两件藏品是五代董源的《溪岸图》和北宋武宗元的白描绢本《朝元仙杖图》。

　　董源的《溪岸图》原来是张大千的收藏。1948年，张大千携《溪岸图》周游列国，到美国时受到王季迁的接待。其中有一个传闻：据说张大千告别时，王季迁做了一次结算。张大千说：“你不是提出由你接待的吗？”王季迁回答说：“我说接待，没有说不收钱。”张大千只好以古画抵价。比较可靠的说法是，王季迁用12幅明清书画换来《溪岸图》。

　　王季迁收藏《朝元仙杖图》也有一番故事。抗日战争时期，《朝元仙杖图》流散到日本。1950年初，一位日本商人曾拿着这画游说纽约大都会博物馆收购，索价5万美元，后来辗转到一位犹太古董商手里。因为对此画是不是武宗元真迹有争议，许久无人问津，犹太古董商对此画失去信心后，游说王季迁购藏。王季迁没有足够资金，于是用六幅藏画换得了这幅《朝元仙杖图》。

　　后来，有多家博物馆想购买此画，当犹太古董商想用原来的六幅画换回，见王季迁不同意，便把王季迁告上法庭。官司一打三年。最后法官问王季迁懂不懂中国画，王季迁回答说不懂，问对方时，对方说懂。法官当庭宣布王季迁胜诉，因为懂画的人不可能拿真迹来换假画。

　　逸闻

　　因“胆大太妄”私取画轴 被吴湖帆“特别训之”

　　王季迁曾经在《吴湖帆先生与我》一文中写道：“有天，在苏州护龙街一间裱画肆中，偶然见到吴湖帆先生的大作，其画面上笔墨之清润，结构之精妙，顿时吸引了我……我去上海嵩山路拜见了湖帆先生，当时湖帆先生态度极其亲切，他索看了我的习作，便连连点头，认为我的笔路和他有几分相近，即破例的录为弟子，其时吴先生还没有收过学生，我是‘开山门’第一个。”师生结缘，冥冥之中似乎前世已定。

　　吴湖帆作画和赏画讲究神韵，讲究画家个人的综合素养。神韵和素养从何而来？他曾在《丑簃画说》中云：“多在名画中求之，多在读有用书中求之，亦可在人生观念中求之。”王季迁在文章里也写道：“平日，吾师不教人作画的，只教人看画而已。由于他已成了大名，国内各藏家收到什么名迹，多数会携件来谒请鉴定，他每次看非常仔细周详，有时把它挂在壁上，向我一一指示要点，并共同斟酌。这样我得以追随几席，诚属获益非浅。”

　　有次王季迁想购藏一件王时敏至精山水轴，因索价千金而嫌其贵。他就携此画让吴湖帆鉴赏并定夺。吴即将自己收藏的恽寿平《九芝图》交王季迁去出售，得款“以让贴换”。吴湖帆在日记中云：“此亦玩古画中雅话。”

　　吴湖帆这位“平日总是满面春风地微笑”的老师，某次因一事对王季迁勃然大怒，严斥痛骂。1938年2月23日，吴湖帆在外应酬回家，发现壁上悬挂的一幅倪云林画轴不见了，急忙询问家人，知是王季迁自行取去。他马上打电话让王季迁立即取来。在第二天的日记中记道：“午前季迁来，被余大骂一顿。不告取物，索必取归了事。季迁接近浮滑，遇事轻率取巧而不负责任，故迫令取归。以儆其藐视事端也。余素不轻易骂人，且小节不拘，此次因其胆大太妄，故特别训之，然余自恨平日太纵爱之也。”